Les œuvres d’Antoni Gaudí

L’héritage architectural auquel Antoni Gaudí et la ville de Barcelone doivent leur plus grande renommée dans le monde est le Temple expiatoire de la Sagrada Familia. L’aspect le plus étonnant de cet édifice unique au monde est la transformation radicale que l’artiste imprima au projet néogothique initial, en en faisant une basilique monumentale. À partir de 1914, Gaudí abandonne tout autre projet pour se consacrer exclusivement à la construction de la Sagrada Familia. Son engagement est tel qu’il en vient à habiter, les derniers mois, à côté de son atelier, un espace proche de l’abside qui a été aménagé à cet effet et accueille maquettes à l’échelle, dessins, études de sculptures et même un coin pour les épreuves photographiques. La distribution des espaces, la richesse de l’ornementation sculpturale, le grandiose et la solennité font des lieux une authentique bible de pierre.

Quand a lieu l’Exposition universelle de Barcelone, Gaudí est déjà un architecte très en vue qui, quelques années auparavant, a entamé la construction de la crypte de la Sagrada Familia. Bien que des projets de grande envergure au budget très élevé l’occupent déjà, son intérêt pour le travail et sa dévotion religieuse l’inclinent à accepter des ouvrages plus modestes comme le couvent et collège de la Compagnie Sainte-Thérèse de Jésus, à Sant Gervasi de Cassoles. L’artiste reprend entièrement le projet récemment entamé par Joan Pons Trabal, dont il conserve les fondations d’ores et déjà achevées, transformant une construction fort simple en œuvre capitale de l’architecture, sans pour autant modifier le volume ni le profil des lieux. L’architecte se borne à retravailler par l’imagination la section du nouvel édifice, en créant des patios par lequel pénètre la lumière du jour.

Fruit d’un rêve partagé par l’entrepreneur Eusebi Güell et Antoni Gaudí, le Park Güell voit le jour en 1900. L’intention initiale est de construire à Barcelone un quartier résidentiel inspiré par le modèle britannique de la « cité-jardin ». C’est précisément pour cette raison que l’industriel le nomme « Park Güell », en anglais. Eusebi Güell avait acheté au marquis Mariano une vaste propriété avec bastide dans la zone alors connue populairement sous le nom de Montagne pelée. Au départ, il est prévu de vendre 60 parcelles aux familles bourgeoises de Barcelone. Le projet initial ne sera pas réalisé, mais Gaudí laissera à la postérité une authentique merveille.

Le succès que remportent les deux bâtiments résidentiels construits dans le quartier de l’Eixample de Barcelone au début du XXe siècle vaut à Antoni Gaudí d’obtenir une commande d’un nouveau client, Pere Milà, riche bourgeois de bonne famille barcelonaise ayant épousé Roser Segimon, jeune et riche veuve de Reus. Un an après ses noces, Milà commande à Gaudí la construction d’un immeuble de rapport sur le Passeig de Gràcia, où il établit sa résidence à l’étage noble. Cette avenue est alors l’artère principale de la nouvelle Barcelone et le cadre par excellence de la vie sociale d’une cité en plein euphorie urbanistique.

La Casa Botines ou Casa Fernández y Andrés est un bâtiment de style moderniste situé dans la ville espagnole de Léon, capitale de la province homonyme. C’était à l’origine un entrepôt commercial et une résidence particulière. Conçu et construit par l’architecte Antoni Gaudí entre 1891 et 1892, c’est l’un des trois ouvrages qu’il a exécutés hors de Catalogne, avec le Palais épiscopal d’Astorga (également dans la province de Léon) et Le Capricho de Comillas, en Cantabrie.
Il se dresse près du Palais des Guzmanes (siège de la Députation de Léon) et à deux pas de la place Santo Domingo, endroit où se rejoignent la vieille ville et l’Ensanche (agrandissement). Il a été restauré en 1953, puis, en 1969, déclaré Monument historique d’intérêt culturel. Il accueille actuellement le Musée Gaudí Casa Botines, que gère la Fondation España-Duero.
Le nom Casa Botines provient du patronyme du fondateur de la société, Juan Homs y Botines, un entrepreneur et commerçant d’origine catalane établi dans la capitale léonaise. Ses associés, Mariano Andrés González-Luna et Simón Fernández, sont les commanditaires de la maison auprès de Gaudí.
Cet ouvrage appartient à la période néogothique de Gaudí (1889 – 1898), étape durant laquelle l’architecte a pour principale inspiration l’art gothique médiéval qu’il réinterprète librement à sa manière en tâchant d’en améliorer les solutions structurelles. Le néogothique est à l’époque un des styles historicistes qui ont le plus de succès, en raison principalement des études théoriques de Viollet-le-Duc. Gaudí étudie en profondeur le gothique de Catalogne, des Baléares et du Roussillon, ainsi que celui de Léon et de Castille lors de séjours à Léon et à Burgos, se persuadant au passage qu’il s’agit d’un style imparfait, à moitié résolu. Dans ses œuvres de cette époque, il se passe de contreforts en recourant à des surfaces réglées et en supprimant crénelages et dentelures excessifs.
Cet ouvrage est inscrit comme monument déclaré au registre des Biens d’intérêt culturel du patrimoine espagnol sous le code RI-51-0003826.

La Cathédrale-basilique Santa María de Palma de Majorque, également appelée Cathédrale de Majorque, est le principal édifice religieux de l’Île de Majorque. En majorquin, elle est connue sous le nom de Seu (Seu ou Seo étant le nom donné aux cathédrales de la couronne d’Aragon). C’est une église de style gothique levantin bâtie en bordure de la baie de Palma. En surplomb sur la mer et les murailles romaines et Renaissance qui protégeaient la ville, elle est la seule cathédrale gothique présentant une telle particularité. Consacrée à l’assomption de Marie, elle est également le siège du diocèse de Majorque.
Elle a été déclarée Monument historique-artistique en 1931. C’est en outre la cathédrale gothique qui possède la plus grande rosace d’Europe (13 mètres de diamètre) ; il en existe en effet de plus grandes dimensions (15 m) mais elles relèvent du néogothique. Sa nef est également l’une des plus hautes de style gothique qui existent en Europe. Le bâtiment est immense (6 655 m²) et sa voûte de 44 m n’est dépassée que par celle de la Cathédrale de Beauvais (48 m), la plus haute au monde, et celle de la Cathédrale de Milan (45 m). En revanche, elle est plus haute que celle de Cologne (43 m). Le volume intérieur est de 160 000 m³.
La construction en débute en 1229, après la conquête de l’île par la Couronne d’Aragon. Le roi Jacques I décide de démolir la grande mosquée de Medina Mayurca pour élever à la place une église consacrée à Sainte Marie. En effet, pendant la forte tempête qui a éclaté lors de la traversée vers Majorque, il a fait la promesse de bâtir une cathédrale vouée à sa vénération si elle leur épargnait la mort.
En 1346, le roi Jacques III consacre les lieux ; les travaux et les finitions se poursuivront cependant durant des années et la cathédrale ne sera terminée qu’en 1801 ; d’ailleurs, on continuera (et on continue) de l’aménager et de la restaurer régulièrement.
Au début du XXe siècle, l’architecte Antoni Gaudí dirige une série de travaux destinés à récupérer une partie de l’espace originel. Les principaux changements sont les suivants : suppression du chœur situé au centre de la nef, qui est divisé en deux et transféré sur les côtés, juché sur deux groupes de colonnes ; élaboration d’un baldaquin pour le grand autel (projet inachevé, l’actuel étant une maquette de l’autel définitif qui aurait dû être exécuté en métal) ; création d’une nouvelle chaire (à gauche du grand autel) et introduction de différents éléments ornementaux de style moderniste (fermeture du grand autel et ce qu’on nomme « titilleras » ou candélabres placés sur les piliers soutenant la nef centrale). Les œuvres sont dirigées par Juan Rubió, adjoint de Gaudí ; interviennent également Josep Maria Jujol, le sculpteur Vicenç Vilarrubias et les peintres Joaquin Torres García, Iu Pascual et Jaime Llongueras.